黑金属的历史与背后的文化和思想

观前提示：文章作者见识浅薄，在写完之后发现还有许多未观看的纪录片和采访，所以这篇文章无疑是十分片面且局限的，如有错误，请随时指出。

想要了解黑金属的历史，必须追溯到上世纪七十年代至八十年代。这时不得不提到定义了黑金属的乐队——Venom。他们在音乐中加入了邪恶和撒旦的元素，并且在演出时会画上以黑白为主的妆容，在穿着上以皮质服装为主，乐队成员有着极为夸张的艺名。“毒液的作品总是带着腐朽的美感。”（Darkthrone黑暗王座乐队鼓手兼核心人物Fenriz评，出自大学选修课）

同一时期，欧洲开始流行鞭挞金属（Thrash Metal，也被称作敲击金属），受了很多英国重金属新浪潮的影响，算是一种很微妙的承接关系。而这时的鞭挞金属风格多样，有的描绘死亡，有的描绘黑暗，有点描绘毁灭。而其中最为黑暗的流派中，诞生出了是黑金属的雏形——黑敲。

其实用现在的眼光看，当时的黑金属是极为“怪异”的，因为它融合了很多敲击金属和死亡金属的元素。以上的风格，就是大家经常听到的“一代黑”。在一代黑之后，便是我们今天讨论的重点：二代黑，同时也是我个人最喜欢的。而这需要从1984年建立的挪威黑金属乐队Mayhem（残害）说起。

起初，他们的风格也是更倾向于鞭挞金属的，黑敲的味道很重，这一点在首张专辑Deathcrush中体现地很明显。一开始，Mayhem的阵容还十分简陋，自从主唱Dead（原名Per Yngve Ohlin）和鼓手Hellhammer（原名 Jan Axel Blomberg）的加入之后，一切都改变了。他们举办了很多场演出，最著名的是1990年在德国莱比锡的现场。

Fenriz曾经说过（见BV1VE41167ir，黑金属大学选修课），残害乐队的莱比锡现场专辑才是第一张真正意义上的黑金属专辑，不过也有不少人认为是黑暗王座的Transylvanian Hunger才是第一张黑金属专辑。这时，黑金属这种音乐出现的意象也仅仅有死亡以及黑暗的传说，撒旦这类意象也逐渐消失了（Fenriz之前也在纪录片“直到光芒将我们带走”中说他们当时写的歌词只是为了让音乐整体更加恐怖，并不牵扯到信仰什么的）。

在1991年，发生了一件重大的事情——起码对于Mayhem来说是极为重大的，Dead自杀了。关于Dead自杀的原因，有很大一部分是受了初中时期濒死经历的影响。Dead在初中时期经历了十分恐怖的校园霸凌，霸凌者有一次甚至将他殴打至脾脏破裂，已经到了危及生命的地步。从那以后，Dead对于死亡产生了浓厚的兴趣，他觉得他已经死了。他喜欢收集小动物的尸体，喜欢躺在森林中的土坑里，因为这很像坟墓。他也是第一个定义了“尸脸”的人（ps：我也觉得他的最帅2333）。总的来说，Dead是一个可怜的、一心向死的人。

而这里有一个小插曲，就是Dead自杀的弹药是Varg Vikernes给的，Varg也觉得Dead是一个很忧郁消极的人。有趣的是，有很多人觉得Varg Vikernes的原名是Count Grishnackh，包括纪录片“直到光芒将我们带走”的中文字幕也是这么写的，但是我对照了一下原片的英文字幕，发现他这里写的是"aka Count Grishnackh"，应该是别名的意思，而且这玩意翻译出来，，，什么池沼父母会给孩子取这种名字啊（恼）。

好了，言归正传，在Dead自杀之后，乐队吉他手Euronymous（原名Øystein Aarseth）发现了他的尸体，但是之后做的第一件事情竟然是去买相机然后拍下这一幕来。后来，Dead自杀后的照片也成为了Mayhem的专辑——Dawn of the Black Hearts的封面。而Euronymous后来也开了一家音像店，主要也是售卖那些黑金属专辑，店员则是当时许多黑金属乐队的成员，比如Emperor（帝王）的鼓手Faust，Burzum核心人物兼Mayhem贝斯手Varg Vikernes等等。当时Fenriz也经常光顾这家店。

在这段时间里，挪威黑金属的文化发生了巨大的改变。起初，是Varg为了反抗基督教而去焚烧教堂，但是媒体却夸大事实，把焚烧教堂这一反基督的行为自然而然地归罪于撒旦主义，并且导致了一些三观尚未成型的青少年因为所谓的“崇拜撒旦”而去模仿。Varg Vikernes曾经说过，他焚烧教堂是因为他对基督教对当地文化的入侵感到不满。

“既然他们没有尊重我们的文化，那么我们也没有必要尊重他们的。”Varg这样说道。

个人认为Euronymous音像店的那一帮黑金属爱好者的精神思想内核不在于撒旦教，而是种族主义和极端的民族认同感，撒旦教只是他们的一个“工具”罢了，当时的主流媒体也是有意地歪曲事实，给黑金属扣上反社会撒旦主义的帽子，但实际上他们（这里的他们特指以反基督为目的而去焚烧教堂的人）是一群极端右翼分子。

不过这里需要好好地说一下Euronymous，他不同于Varg Vikernes和Faust，Varg和Faust是将维京文化当做信仰的的，但是Euronymous不一样，他是将黑金属的反基督当成了一个工具，一个获得挪威年轻人的崇拜和权力的工具（多少有点权力意志了2333）比Varg Vikernes他们更加地“深谋远虑”。

另外，还有一件十分重要的事情——黑金属的主流化。我认为在黑金属的主流化这件事情上，当时的主流媒体“功不可没”。他们当时把黑金属和撒旦主义捆绑在一起，将种族主义曲解成成宗教文化上的问题，使得很多为了追求“帅气”、“酷”的年轻人去崇拜。

从那以后，黑金属当中出现的意象和表达的东西也发生了改变，由之前对死亡的向往、对外族的排斥、对黑暗的赞美之类的题材变成了单一的、浅薄的对撒旦的崇拜。这绝对不是当年他们所向往并且推崇的。

文化的单一性必然会导致文化的衰落，这也是如今黑金属不再像当年一样辉煌的原因之一。最后，大家需要明白黑金属的发展不只是一种音乐的发展，更是文化和思想的迭代。

（完）

www谢谢阅读到这里的各位_:(´□`」 ∠):_俺以后会多多尝试此类文章的୧( ॑ധ ॑)୨

参考视频：

1.纪录片——直到光芒将我们带走

2.纪录片——Helvete

3.Fenriz黑金属大学选修课‍‍‍‍