花开伊吕波，讲述了松前绪花在外婆开的温泉旅馆中生活的故事。像类似于这种类型的日漫永远都逃脱不开的问题，便是成长与梦想

 1.绪花

首先从绪花的家庭入手，不着调的妈妈，早逝的爸爸，绪花生活在一个缺乏“爱”的家庭之中，导致绪花对感情迟钝（也就是徹吐槽的空気が読めない）的性格以及她脆弱的内心。

绪花同时展现出来了她坚强独立的一面，也是家族特点。这也就形成了性格上的反差。换句话说，绪花的人格由两部分组成：脆弱的内心和坚强的外表（绪花=小雪菜？）

总而言之，绪花=独立，坚持自己的梦想+对感情迟钝+脆弱的内心。

微热一集，有一个细节，当菜菜对绪花说喜翠庄不需要绪花也可以运行时，绪花的内心受到了极大的触动，这便展现了绪花对他人依赖之情，害怕被别人抛弃。

但由于其性格使然，绪花的愿望是成为纸灯（发光发亮）也就是突破自己内心的脆弱，摆脱那些保护她的人。（这么说可能会很奇怪，换句话说想要不依赖他人而生活下去）也就是“摆脱”孝哥和妈妈。

而绪花摆脱他人独立，准寻梦想的成长过程，就是本作的主线。

喜翠庄为绪花提供了一个成长的舞台。绪花正是在外婆严厉的教导，同伴的陪伴和侍奉形形色色的客人之中，不断认识社会，成长为出色的女孩子。

结局

花开伊吕波的局让我想到了一个上世纪的漫画——灌篮高手，二者有很多相似之处：临近结局时，动漫的基调都是上扬的，湘北战胜了全国冠军山王工业，而喜翠庄由于昴月的报道，收获了大量客源。就在我们期待湘北能够夺得冠军，喜翠庄能够继续经营时，作者却安排了一个令人遗憾的结局：湘北败给了爱知，而喜翠庄则是关闭了。

ACGN作品是否应该牺牲故事的圆满性成就其深刻性？

在我看来答案是否定的，某种意义上，ACGN作品象征着对现实生活的“逃避”。ACGN作品让我们看到了现实生活中难以体会的完美。所以在我看来，我更愿意在花开伊吕波这类作品中看到一个更加让人温暖的结局。

但是说会动漫的结局，其与灌篮高手更深刻的相似，体现在了类似于“后日谈”的剧情之中。在漫画的最后几页，井上雄彦描绘了队员们赛后的生活：流川枫参加了全国选拔，而樱木花道则是积极参加康复训练，渴望着重返球场。

花开伊吕波的最后，虽然喜翠庄关闭了，但是小老板和小老板娘为重开旅馆积极修行，徹和民子继续着厨师修行，菜菜变得更为自信，作家继续着自己的创作

，绪花回到了东京，当然也和孝哥确定了关系。这让观众在经历喜翠庄“关闭”的剧情后，感到了另一种不同于失望的情感——希望

剧中每个人都在以不同的方式继续着自己的生活。如果有第二季，我毫不怀疑喜翠庄会以一个更加欣欣向荣的状态呈现在观众面前。

3.民子：

同样的，作为本作的主线，成长不仅体现在绪花身上，而是本作的所有人。这也是观众显而易见能够观察到的，我也不多赘述

值得一提的是剧中民子的设定，引发了很多争论。有关民子是不是傲娇。

傲娇：表面上对陌生人/喜欢的人很冷淡或趾高气昂，即展现出“傲”的一面，而一旦关系突破某一好感度/耻度界限后，或者遭遇某种契机(特殊事件)的时候，就会突然变得害羞、娇俏可人，即表现出“娇”的一面。（摘自萌百）

简而言之，傲娇也是我前文提到的表里不一的人格：即表面的傲和内心的娇。

我们再来看民子：当然我们不能以提到徹就脸红作为判断民子是傲娇的理由。首先是对待感情，傲娇是要对所爱之人展现出“傲”的一面的，然而民子并没有对徹展现出一丝一毫的“傲”，反而是极度的恭顺。再来看“娇”的一面，我相信绝对没有人会用娇来形容民子吧（去死）

再说到傲娇的口是心非。剧情中民子曾为菜菜的妹妹做便当，被绪花发现后很难堪。但做便当的行为并没有建立在“口是”的基础上，也就是民子并没有否认做便当的事实。

所以可以看出，民子并不是傲娇，而是根本不会表达自己的情感。她爱着徹，却不懂怎么像其表露自己的感情，或者是不敢表达自己的感情，只是单纯的胆小罢了。

由于没有更多的背景，民子的性格如何形成的我们也不得而知，这里就不展开说了。写这段更多的是想告诉大家，不要尝试着用傲娇来要求民子，这样多少会让观众对民子产生一种负面的印象。尝试着把民子理解为对感情迟钝，有些固执的少女更为合适。

4.党争：

本来想写点党争的，但是花开伊吕波并没有党争，所有的感情已然是安排好的：孝哥——绪花民子——徹，至于看上去像党争的剧情，充当的是感情线的助推作用。

眼镜女让绪花确认了自己对孝哥的爱，民子则是在和绪花的争执中，表露了自己的心意。

5.梦想：

你所热爱的，就是你的生活

END