人间国宝——坂东玉三郎

      介绍一下UP本人哈，13岁普通女子，本命是高丽屋三位（松本白鹦，松本幸四郎，市川染五郎）。之前在网易云听《勧进帐》的时候，看见有人说：“按现在这个情况来看，方圆百里恐怕都没有一个同好。”啊！我留下了不争气的泪水。确实是这样的。所以我希望更多人能了解和喜欢歌舞伎，我是真心希望。

      首先，玉三郎的基本信息：生日：1950年4月25日 \本名：守田伸一\屋号：大和屋\定纹：花胜见\袭名史：坂东喜之字；五代目坂东玉三郎

      众所周知，玉三郎是歌舞伎女方演员的第一人（还活着的人当中），美貌和才能一直是他的特点。玉三郎一直都很喜欢中国文化，和张国荣，梅葆玖等人私交也很深。关于他和张国荣的关系，B站的卿太凉整理了访谈，是很珍贵的资料。玉三郎曾痴迷京剧和昆剧，一度作为昆曲演员登台表演，2008年和苏州昆剧院合作，上演了中日合作版的《牡丹亭》。而且玉三郎觉得昆曲比京剧更容易让他接受，所以之前最崇拜梅兰芳先生（现在也崇拜），现在最欣赏程砚秋。因为玉三郎和中国戏剧的联系太深，所以这里不再细讲，以后可能会单独科普。

      玉三郎曾经有小儿麻痹症，是的，你现在看到的这个轻盈灵活的玉三郎，右下膝曾一度不能行走。为弱化后遗症，坂东6岁时开始跟随第四代坂东玉三郎学习日本传统舞蹈。1957年年末（月份忘了，对不住各位哈），他在《寺子屋》中扮演小太郎，那时他的名字还是坂东喜之字。1964年被十四代目守田勘弥收养，在歌舞伎座公映的《心中刀刃，冰之朔曰》扮演阿玉，然后才袭名坂东玉三郎。可以说，他的童年充满了病痛。作为一个正常的孩子，我时常难以想象玉三郎究竟是以怎样的毅力撑过那段时光的......

      那这时候，有人就要问了，大老爷们干点儿啥不好，非得去演女人？不要激动啊亲们，歌舞伎之所以出现女方是有原因的，我把它分成两点让大家了解：

     （1）幕府的禁令。歌舞伎的创始者阿国是个女人，一开始她只是女扮男装，然后跳着奇奇怪怪的舞蹈，结果大家都很喜欢。然后歌舞伎就越演越不对劲儿，京都六条的游女们边上演歌舞伎边进行肉体交易，而且形式多以恋歌和传统舞蹈为主。慢慢的这股风气扩散开来，幕府就认为有伤风化。宽永六年，德川幕府颁发了“女歌舞伎”禁令，女性从此禁止演出。此举要是让孙传芳大帅知道，一定会拍手叫好啊（手动狗头ing）。虽然幕府早已倒台，但是“女方”已经成为了习惯和标准，所以女性角色还是由男性来扮演。

     （2）女人真的能诠释女性歌舞伎角色吗？我觉得不能。比如坂东玉三郎，他白天鹅一般的脖子，轻盈的身姿，脉脉含情的眼睛，无处不“色情”，无处不引起欲望。只露出一点套着白色袜子的足尖儿，就足以让人浮想联翩。啊，玉三郎！（流下了卑微的泪水）。女方露出的手臂，虽然一看肌肉线条便知是男儿身，但是却有超自然女性的魅力。歌舞伎演员的涂白，是看起来没有生气，看起来诡异，但是那一点朱唇，眼角的一抹红，总有一个瞬间会牢牢抓住你的心脏，仿佛你的魂魄已在那红里，无法割离。毕竟，这种扮相，这么多年来没有使我产生欲望的，只有曾老师......

      张国荣，梅葆玖和玉三郎的关系，还有玉三郎那段学习昆曲，中日合作的故事都太长了，下次我单独开篇。但是还是要找一个大佬的评价，我选择三岛由纪夫。虽然我是太宰先生的忠粉，而且一向读不懂三岛由纪夫的书（可能是我的文学素养还没到位吧.....）,所以我对三岛由纪夫emmmmmm......咳，进入正题：1967年三岛由纪夫见到了玉三郎（17岁），他非常兴奋，说玉三郎非常了不起，如暗处的黄水仙。三岛由纪夫一生中最后的歌舞伎剧本是他1969年写的《椿说弓张月》，此前他只为歌右卫门的出演而写作歌舞伎剧本，但这部作品是他写给玉三郎的，后来玉三郎扮演了他笔下的白缝姬。三岛也曾说过，女方是歌舞伎之花。

     而在我心中，最倾城的那朵，名字叫坂东玉三郎。

下面是一些先生的照片：

    关于玉三郎的照片呢，日本摄影大师筱山纪信从坂东玉三郎20岁左右开始连续拍摄坂东玉三郎40多年,出版了多本影集，并且有很多年只拍玉三郎。我会在评论区发几本写真的名字，不知道淘宝上能不能买到。

这里是up的一些心里话：

或许你不喜欢歌舞伎，或许你不喜欢日本文化，甚至你不喜欢日本。

我想说，没关系。

这个世界上每个人都讨厌很多，喜欢很多，这是正常的。

但是你所讨厌的东西可能是别人的挚爱，所以，你只要默默地心里明白就好，不要把自己的观点变成利刃捅向别人的心窝。

每当看到歌舞伎视频的弹幕里那些刺目的言论时，我都想教这些人一个道理：虚心学习和平静的发表言论是一个人在长寿的路上不被半路打死的秘诀。

请牢记。

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